关于城市风貌与建筑风格的付论是一个长久永恒的话题，城市空间中的建筑立面形象问题存在着恒长与变异之争。北京要不要保持恒长的传统风貌？天津的历史风貌建筑要不要变异？各有不同的论据。在人本主义的社会发展中，同时包含着恒长与变异两种因素，由于城市与建筑的发展是历史的拼贴，恒长与变异两者都影响着建筑立面的形式与风格，而且都与人的不同时期的爱好、思潮、知觉、行为有关。一种现点认为，人的知觉和行为都与文化相关，因此是可变的，这种观点偏爱变异的创新形式。另一种观点认为，城市与建筑都是与生俱来的，因此恒长不变，这种观点更加喜欢传统和复旧的老形式。恒长与变异两种观点的差异，对各时期、各地域人们的审美取向有不同的影响，不同的历史时期，两种观点对待建筑立面设计的形态会采取不同的态度。例如，在城市规划和建筑设计中可以成功地使用旧形式，有时候只要把技术性空间略作调整后，老房子比新房子更好用和好看。硅酸钙板房屋要比石膏板房屋防火性能要好很多。有时候看似怪异的新形式更容易成为公众可认知的新地标。就像北京西站和新建的^站分别代表着恒长派与变异派，是对仿古和创新两种审美形式的追求。北京在复古主义历史时期建设的东站、民族宫、美术馆、两郊宾馆等工程，无不追求恒长的民族传统的形式符号。21世纪天津新建的音乐厅、津湾广场，使复古的欧陆风格成为时尚。北京新时期追求变异风格的中央电视台大楼、国家大剧院、国家体育中心的"鸟巢"、"水立方"游泳馆与古典主义同时并存。建筑的形式与风格由建筑的立面构成，城市中的建筑立面的拼贴又构成城巿风貌的整体特征。城市风貌特征是地域文化的表象，也是城市中决策者和市民很关注的形象和脸面问题，被称为"形象工程"。城市中代表整体环境美的标志性建筑物被誉为城市的名片。被畨为城市名片的建筑必定具有高度的可认知性，在建筑内涵上具有潜在的精神吸引力，而且它们都不是孤立存在的，都有其物质、精神和社会环境背聚。雅典的帕提农神庙、巴黎的圣母院、悉尼的歌剧院……都以其独特的可认知建筑使所在城市闻名，其永恒的建筑形态、体量、结构、材质、色彩、象征意义、文化传承以及独特的风貌和强烈的视觉冲击力，具有独特的风格。这些有极高可识别性的磁力作品，能恰好地反映不同建筑类型的功能要求、结构构造、材料性能、施I：技术以及立面构图规律等。 ，每栋建筑都有其身份、任务、时代和地域背景，个性和表情也必然各异，不论是好是坏都能反映其所处的文化环境。功能主导形式或形式跟随功能，是人对建筑需求的思考，在人与环境关系的认识上，每个时期不同建筑流派的作品只是表象，只有人与环境的互动才是建筑设计永恒的主题。后现代派、解构主义、建构理论，无非是将多种影响人"环境的闪素融人设汁师思考的见解之中，多种多样的设计流派都包含着设计师对周边环境的认知思考与解读。建筑外面纤维水泥板的可识别性主要是从形态、材质、色彩三方面来评价，在欧洲折中主义盛行时期，对建筑《面形式有过明确的定义。但现代主义的建筑形体在新潮流派的影响下,建筑形态产生了变异、重组与冲突，由此成为建筑形体追求的新时尚。有的建筑形态强凋融人文化的内涵，有的强凋要融入大自然环境，有的从材质的差异识别建筑立面的特异性。建筑的材质能给人一种独特的识别印象。如木材温暖、石材厚重、有现代感、混凝土朴实厚重、砖亲切温聲。有的建筑师以表现材质的特性成为自己个性作品的标签，如"混凝土一安藤"、"砖一博塔"、"铝板一盖里"、"条形木板拼接一阿尔瓦，阿尔托"。此外，许多著名建筑大师对建筑风格的人性化进行探索。安藤、柯布西耶、布鲁尔、鲁道夫等人广泛运用光滑精细或粗糙肌理的混凝土塑造建筑的性格。现代信息时代光和玻璃的运用则是新技术手段的代表，钢结构富于动感和力度之感，玻璃幕立面简洁、明快、光亮。怠面的色彩对人的心理产生影响，有冷暖、轻重、软硬、强弱之分路易斯，巴拉干设计的吉拉迪住宅，运用多种变化的红色，樓桃红、珊瑚红、柠檬红，在墨两哥晴朗的蓝天和阳光下格外动人。建筑通过自身的设计要素实现建筑立面的可识别性，可使用公众认可的符号。

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